李清照與徐燦
永遇樂•舟中感舊 ---徐燦
無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說。逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血。
千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。白玉樓前，黃金台畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，穠李還消歇。世事流雲，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘黛，如共人淒切。
女性詞人中，最為人稱道的就是李清照了，其實另外一個明末清初的詞人徐燦，其詞的成就不在李之下。徐燦與李清照有許多共通之處，她們都出身在富貴顯赫之家，都是詩書簪纓之族，從小受到最好的教育，夫家也是鐘鳴鼎食的貴族。二人也都經歷了國破家亡的傷痛，但她們詞的風格與境界還是有相當不同之處。
詞，本身起源於宴會冶遊之處，是文人雅士專門創作給歌伎吟唱的歌辭，是一種玩樂遊興之作，專門歌頌美女與愛情。因此在早期，文人是輕視的，稱其無法登大雅之堂，由此還被稱為「小詞」。
在詞的第一本專集「花間集」裡，書寫的都是女子閨閣哀怨，相思懷人之作。早期詞的格局呈現出狹小、逼仄的特點，僅只侷限於描摩女子情狀、體態、愛情相思的範疇，同時她的語言是婉約的、隱晦的。
而詩是不同的，詩自誕生之日起就是言志的，可以寫理想，寫抱負，可以齊家、治國、平天下；可以慷慨激昂，可以境界恢宏，可以豪邁灑脫，當然也可以婉約蘊致嫵媚靈秀。他的格局是深廣的、多變的、是兼容並蓄的。比如李白、杜甫等就完全將詩當作抒發他們的人生抱負與理想的一種重要方式。
李清照生活在兩宋之際，那時的詞還沒有跳脫這種固定的情境與傳統，因此在她的詞裡完全沒有描寫國家命運與時代變遷的主題，這是因為她本身就認為，詞只能書寫個人的情思與命運，而重大題材與主旨只能通過詩去表現。比如她的詩「生當作人傑，死亦為鬼雄。」豪氣幹雲，酣暢淋漓，就是最典型的代表。
她並不是只能寫婉約含蓄之作，她同樣可以寫這種豪氣慷慨的作品，只是她認為這種東西不能出現在詞裡，只能在詩裡。當然，這不是她錯，是時代與環境的侷限。
隨著時代與歷史的演進，詞的境界與格局發生重大的突破，而蘇軾與辛棄疾是兩個最重要的代表。蘇軾以詩的手法來寫詞，他讓詞不僅僅只停留在美女與愛情的階段，突破了此種狹小的牢籠，表現出也可以寫歷史興衰，寫人生哲理、寫命運感懷等更深層面的東西。辛棄疾的豪放之作更是使詞在此面得到進一步拓展與深化。
徐燦生活在明末清初，這個時代的人們已經清楚知道了詞的這個特質，所以她能寫出這種慷慨蒼涼之作。徐燦的這首詞將個人的身世之嘆與國家的興亡之感，緊密的結合起來，顯得十分深沉蘊藉、頓挫峭折、沉鬱蒼涼。從某種程度上說，她已經超越了李清照。
圖：網路，文：孫芝微
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